"5000개 파이프 춤을 출 때 '악기의 제왕' 본색 나오죠"

모차르트가 ‘제왕’이란 타이틀을 붙여준 악기는 피아노도, 바이올린도 아니었다. 일상에선 좀처럼 볼 수 없는, 오직 대형 성당이나 교회에서 만날 수 있는 초대형 악기인 파이프오르간이었다. 압도적인 외관에 광대한 음역, 그리고 오케스트라에 비견할 만큼 다채로운 음색으로 무장했다는 게 이유였다.이런 파이프오르간의 깊은 소리를 즐길 수 있는 무대가 올해도 열린다. 서울 잠실 롯데콘서트홀에서 열리는 ‘오르간 오딧세이’다. 2017년 시작해 이듬해부터 전회 매진 행렬을 기록하고 있는 롯데콘서트홀의 대표 기획공연이다.오르간 연주뿐 아니라 오르간 작동법과 구조도 알려주는 색다른 프로그램이다. 올해는 세 번 무대에 오른다. 22일 첫 무대를 장식하는 피아니스트 겸 오르가니스트 조재혁(51)과 테너 김세일(45)을 지난 17일 만났다. 조재혁은 오르간의 매력을 설명하는 데 인터뷰의 많은 시간을 할애했다. 그는 “누구는 (오르간 음이) 귀신 소리 같다고 하고, 다른 사람은 우주 소리 같다고 한다”며 “오르간이 워낙 다채로운 음색과 풍성한 울림을 가진 덕분이다. 듣는 이마다 다른 분위기를 느낀다”고 말했다.롯데콘서트홀의 파이프오르간 높이는 20m에 달한다. 5000여 개의 파이프와 4단 건반으로 웅장한 소리를 뿜어낸다. 바이올린 플루트 오보에 등 각종 악기 소리를 낼 수 있는 ‘버튼’(스톱)이 68개나 달려 있다. 플루트 버튼을 선택하면 파이프오르간 소리는 어느새 플루트 소리처럼 부드러워진다.조재혁은 “어떤 선율에서 무슨 스톱을 사용하느냐에 따라 음악의 구성이 완전히 달라진다”며 “레지스트레이션(여러 가지 스톱을 골라 쓰는 기술)은 오르가니스트에게 가장 중요한 역량”이라고 했다. 그는 “예를 들어 바이올린과 오보에가 주고받듯이 음색을 변화시키면서 연주할 수도 있다”며 “오르간은 연주자의 상상을 소리로 표현해주는 멋진 악기”라고 덧붙였다.피아니스트로 더 잘 알려진 조재혁이 오르간과 처음 인연을 맺은 것은 1988년 미국 맨해튼 음대 예비학교에서다. 2019년에는 프랑스에서 첫 오르간 앨범 ‘바흐 리스트 위도르’를 내면서 ‘오르가니스트 조재혁’으로 이름을 알리기 시작했다.“오르간과 피아노는 소리를 내는 방식부터 고유의 색채까지 완전히 달라요. 피아노는 현의 진동으로 소리를 내는 만큼 짧고 명쾌하지만, 오르간은 파이프에 바람을 불어넣어 소리를 내는 방식이라 오랫동안 멀리 퍼집니다. 오르간은 피아노 못지않은 매혹적인 악기예요.”올해 공연의 콘서트 가이드는 유명 테너 김세일이 맡았다. 공연도 진행하고, 노래도 부르고, 오르간 내부에도 들어간다. 관객들에게 생중계 영상으로 풍압 조절 장치 등 오르간의 작동 원리를 보여주기 위해서다. 김세일은 “살아있는 유기체처럼 작동하는 오르간의 내부는 사람 몸속 같다”며 “일반인에겐 생소한 오르간의 멋을 알리는 것에 사명감을 느끼고 있다”고 말했다.이번 공연에는 왈론드, 헨델, 메시앙 등의 작품이 연주된다. 조재혁은 “때로는 화려한 음색으로, 때로는 듣는 순간 쇼크가 올 만큼 신선한 음색으로 오르간의 웅장함을 선보일 계획”이라고 했다.김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com

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21:00 콘서트 리뷰비올리스트 권오현 귀국 독주회미국 카네기홀에서 협연한 최초의 한국인 비올리스트 권오현이 귀국 독주회를 했다. 작곡가 신혁진의 초연 작품, 힌데미트 소나타 등 고전적이면서도 신선한 레퍼토리로 많은 관객의 호응을 얻었다. 최근 신진 미술 작가와 협업하며 새로운 예술 융합에 도전하고 있는 아티스트 권오현의 이야기를 들어본다.백세영 한경아르떼TV PD■ 편성표07:00 TV콘서트 클래식와이드메조소프라노 김미순 독창회10:00 임선혜의 옴브라 마이 푸피아니스트 최희연 15:30 콘서트 리뷰소프라노 강혜정, 연말콘서트 ‘누베바그’ 16:30 마스터클래스 소프라노 김영미19:00 더 마스터피스런던심포니오케스트라 & 사이먼 래틀 - 스트라빈스키 발레 음악 22:00 세기의 천재 미술가반 고흐, 밀밭과 구름 낀 하늘

'클래식계 부는 女風'…베를린필 첫 여성악장

따지고 보면 클래식 음악계만큼 남성 중심적인 분야도 없다. 정치권은 물론 재계에서도 ‘여풍(女風)’이 분 지 오래지만, 클래식 음악계는 아직도 20세기다. 이렇다 할 여성 지휘자도, 작곡가도 없다. 세계적인 오케스트라는 하나같이 ‘남자 지휘자’가 ‘남자 악장’과 손발을 맞춰 ‘남자 위주의 단원’들을 이끄는 구조다.100년 넘게 이어져온 이런 남성 중심의 오케스트라 시스템에 변화의 바람이 불고 있다. 세계 최고 오케스트라로 꼽히는 베를린 필하모닉은 사상 처음 여성 악장을 임명했고, 미국의 명문 관현악단인 뉴욕 필하모닉은 180년 역사상 처음으로 여성 단원 수가 남성보다 많게 재편했다. 전문가들은 “사회 전반을 휩쓴 남녀평등, 여권 신장 등의 이슈가 이제야 클래식 음악계에 닿은 것”이라며 “세계적인 오케스트라를 이끄는 여성 상임 지휘자가 나올 날도 머지않았다”는 전망을 내놨다. ‘유리천장’ 깨지는 클래식 음악계19일 외신에 따르면 베를린 필하모닉은 지난 17일 라트비아 출신 바이올리니스트 비네타 사레이카를 악장으로 임명했다. 베를린 필이 여성 악장을 임명한 건 1882년 설립 이후 처음이다. 악장은 단원 전체를 통솔하고 지휘자를 보조하는 중요한 자리다. 전체적인 소리의 균형을 맞추는 것도, 지휘자에게 곡의 해석과 연주 방향에 대한 의견을 제시하는 것도 악장 몫이다. 지휘자가 선생님이라면 악장은 반장인 셈이다. 그래서 악장에겐 지휘자와 함께 무대 뒤 개인 대기실을 쓸 수 있도록 예우해준다.사레이카가 베를린 필의 ‘1호 여성 악장’ 타이틀을 갖게 된 건 그만한 경력을 갖췄기 때문이다. 그는 파리국립고등음악원을 거쳐 퀸 엘리자베스 음악 채플에서 세계적인 바이올리니스트 오귀스탱 뒤메이를 사사했다. 2012년부터 2021년까지 유명 실내악단 아르테미스 콰르텟의 연주자로 활약하며 뛰어난 연주력과 리더십, 앙상블 역량을 인정받았다. 지난해부터 베를린 필에서 연주해온 그는 올해 ‘제1바이올린 콘서트마스터 오디션’에서 우승했다.베를린 필의 라이벌인 빈 필하모닉은 한 발 빨랐다. 2011년 불가리아 출신 바이올리니스트 알베나 다나일로바를 사상 첫 여성 악장으로 뽑았다. 독일 명문 오케스트라 베를린 슈타츠카펠레는 2017년 최초의 동양인·여성 악장으로 한국인 바이올리니스트 이지윤을 임명했다.그동안 전통 있는 오케스트라들은 여성을 꺼렸다. 출산과 육아로 인해 최상의 연주 실력을 유지할 수 없다는 게 이유였다. 그래서 빈 필은 1996년까지는 여성에게 입단 오디션을 허용하지 않았다. 베를린 필은 1982년에야 여성 단원을 뽑았다. 이랬던 전통의 오케스트라들이 사회 변화에 맞춰 변신하고 있는 것이다. “클래식 음악계에도 여풍 거세질 것”오케스트라에 부는 여풍은 몇몇 여성 실력자를 악장으로 임명한 것에 그치지 않는다. 단원 성비가 바뀌는 등 근본적인 오케스트라 구성에 변화가 생기고 있다. 뉴욕 필하모닉은 작년 11월을 기점으로 여성 단원(45명)이 남성(44명)보다 많아졌다. 창단 180년 만에 처음 있는 일이다. 1970년대부터 연주자의 성별과 인종을 보지 않고 오직 연주 실력으로만 평가하는 블라인드 오디션을 도입하면서 오케스트라의 다양성을 확보했다는 평가다.한국에선 오래전부터 양적인 측면에서 여성 단원이 남성을 압도했다. 국내 양대 오케스트라인 서울시향(남 31명·여 59명)과 KBS교향악단(남 28명·여 60명) 모두 여성 단원이 남성보다 두 배 많다. 음악을 전공하는 여성이 남성보다 훨씬 많다 보니 자연스럽게 여초 현상이 생겼다. 하지만 질적인 측면에선 여전히 남성 위주다. 여성이 음악감독(상임지휘자)을 맡은 오케스트라는 많지 않다. 성시연(47·경기 필하모닉), 여자경(53·강남 심포니) 정도다. 해외에서도 조앤 팔레타(69·버지니아 심포니, 버펄로 필하모닉), 마린 올솝(67·볼티모어, 상파울루 심포니), 미르가 그라지니테 틸라(37·영국 버밍엄시 심포니) 등 손에 꼽힐 정도다.클래식 음악계 관계자는 “보수적인 클래식 음악계도 여풍이란 대세를 거스를 수는 없을 것”이라며 “시간이 걸리겠지만 해외는 물론 국내에서도 주요 오케스트라를 이끄는 여성 지휘자가 나올 가능성이 높다”고 말했다.김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com